minako seki

Das Konzept meiner choreographischen Arbeit

Eine Basis meiner Choreographie ist, daß die Tänzer bewegt werden:

Es ist faszinierend, ein Stück Stoff zu beobachten, das am Zweig von einem Baum hängt und vom Wind passiv bewegt wird.
Wenn man sich nun genügend Zeit nimmt und sehr lange den Stoff anschaut, der sich vom Wind bewegt, ändert sich die Wahrnehmung. Wird nicht vielleicht der Wind vom Stoff bewegt?
Es bedeutet, der Mensch beginnt sich Vorstellungen zu machen. Es könnte somit auch sein, daß nicht der Mensch sich bewegt, sondern bewegt wird. Genauso werde ich bewegt, werde geschoben und gezogen von..........
In Japan gibt es viele Geister, längst nicht alle sind nur böse. Die Geister sind überall. Sie sind voller Lebenskraft und in Bewegung wie der Wind. Beobachtet man die Geister aus der Ferne, betrachtet man den Raum, der sie umgibt, werden sie eins mit der Landschaft. Ist die Umgebung still wie am späten Nachmittag am Meer, wenn das Wasser und der Wind schlafen gehen wollen, so werden die Geister ebenfalls müde und ganz ruhig. Wird jedoch der Blick fokussiert auf den Geist, der z.B. in einem Baum sitzt und die Blätter bewegt, ist er plötzlich voller Energie und Leben, wo er doch im Kontext zur Landschaft ganz müde schien. Die Geister verändern sich demnach je nach Blickwinkel und Standpunkt des Betrachters. Sie durchdringen Mikro- und Makrokosmos.

Über die physikalische Existenz auf der Bühne:

Auf der Bühne lasse ich mich durch meine Imagination von den Geistern bewegen. Meine Energiequelle ist eine kleine Sonne, die sich im Zentrum meines Körpers, im Tan-Den befindet.
Durch die kleine Sonne führt ein dünner Faden, der auf der einen Seite durch den Scheitelpunkt in den Kosmos ragt, auf der anderen Seite durch die Gravitationskraft schnurgerade zum Erdmittelpunkt gezogen wird.
Diese Gravitationslinie ist Grundlage meiner Körperposition.
Alle Dinge fallen durch die Gravitation in Richtung Erdmittelpunkt. Das ist ein Naturgesetz.
Somit ist auch jeder Schritt ein Fallen, d.h. ich stehe nicht auf der Erde, sondern hänge von ihr herunter. Wir alle hängen von der Erde herab.
Andererseits hält im Kosmos ein großer Geist den Faden, an dem ich aufgehängt bin.
Der Geist kann seine Größe und seine Position ändern, je nach meiner Vorstellungskraft. Durch die Veränderung der Größe des Geistes und wie er sich bewegt, werde auch ich bewegt.

Über Logik und Irrationalität meiner Choreographie:

Meine Choreographie ist gleichzeitig logisch und irrational, d.h. alle Gefühle haben eine Körperform. Diese Form ist ebenfalls eine sehr wichtige Basis meiner Arbeit, denn jede körperliche Position ist Träger bestimmter Gefühle:
Was ist das Tempo vom Körper?
Ist das Gefühl heiß oder kalt? Was für eine Farbe hat es?
Raucht es oder ist es glasklar?
Welche Gefühle haben welchen Hintergrund?
Der Hintergrund bedeutet Landschaft.
Die Antworten dieser Fragen findet man alle im Alltag und das ist logisch.

Zur Irrationalität:

Alle Menschen haben Assoziationen, alle sehen in ihrem Alltag unbewußt ganz viele Bilder vor ihrem geistigen Auge. Nur viele Menschen merken es gar nicht, wie die Bilder in ihrer rechten Gehirnhälfte entstehen, vorbeiziehen und wieder verschwinden wie das Meer bei Ebbe.
Die irrationalen Bilder, Assoziationen und Imaginationen der rechten Gehirnhälfte setze ich in Bewegung um, indem ich sie mit den logisch schlüssigen Körperformen des Alltags zusammenführe und verbinde. So entsteht meine Choreographie.
Die Choreographie, die ich auf der Bühne zeige, hat natürlich Zuschauer. Jeder Zuschauer hat wieder seine eigene Assoziationswelt und um jeden in seiner eigenen Bilderwelt anzusprechen, biete ich mehrere Möglichkeiten an, erkläre jedoch nicht durch meine Körperformen der Alltagssprache, sondern führe den Zuschauer in ein Labyrinth von Assoziationsfeldern.
Die Bewegung des Körpers ist sehr abstrakt. Deshalb ist es ganz wichtig, die Sensationen des Körpers beim Namen zu nennen, z.B. ist der Körper:
Ein Wassersack, in dem Knochen schwimmen;
eine Peitsche;
ein Feuersturm in einem Rohr;
ein Segel unter Wind;
Mückenlarven;
eine Digitaluhr etc..

Die Technik der Bewegung:

Der Körper hat Punkte:

Der Körper hat unendlich viele kleine Punkte. Von jedem dieser Punkte aus kann man gezogen, gedrückt, gepustet oder geschoben werden.

Der Körper ist eine Linie:

Im Körper gibt es unendlich viele Linien, doch zunächst muß der Tänzer das Fundament kennenlernen, die Kreuzung zwischen Horizont und der Linie, die den Körper vertikal in der Mitte teilt.

Der Körper ist eine Welle:

Grundsätzlich muß der Tänzer wissen, wo er sich befindet. Er muß wissen, daß er hier ist und nicht dort. Er muß da sein. Nimmt man ein Stück Stoff, der an zwei Stellen aufgehängt ist, und beult ihn an einem Punkt aus, so kommt er, läßt man ihn wieder frei zum Hängen kommen, zu seinem Ausgangspunkt zurück und der ganze Stoff reagiert in einer Welle. Genauso verhält sich der menschliche Körper.
Der Körper ist eine Acht.
Der Körper ist ein Kreis.
Wird ein Ball hoch im Bogen geworfen, so bleibt er an seiner höchsten Stelle für einen kurzen Moment in der Luft unbeweglich stehen. Diese Dynamik erfährt der Körper auch in der Acht und im Kreis.

Will man einen Ball weit werfen oder einen Pfeil abschießen, so bewegt man zunächst seinen Körper in die entgegengesetzte Richtung, in der das Ziel liegt.

In allen Bewegungen muß man einen Widerstand zwischen Ferse und Boden spüren.

Verbindung zwischen Tanztechnik und körperlicher Sensation:

In jeder Sekunde des Lebens zeigen Menschen in ihrer Alltagsbewegung Körperform und Gefühle. Deshalb will ich auf der Bühne die Tanztechnik mit körperlichen Sensationen verbinden:
In eine heiße chinesische Pfanne fällt ein Wassertropfen hinein, der sich sofort zu einer Kugel formt und sehr schnell am äußersten Rand in großen Kreisen sich zu drehen beginnt. In rasender Drehung bewegt sich die Wasserkugel mehr und mehr zur Mitte des Woks und wird am Ende im Zentrum der Pfanne wie von einem schwarzen Loch urplötzlich verschluckt.

Cosmos

Ich sehe viele Punkte, die einen Kreis bilden. Diese Punkte sind Räume, Gefühle, Erinnerungen, Bilder und Imaginationen.
Zwischen diesen Punkten existieren weitere Punkte, unendlich.
Mit meinem Tanz will ich genau die Momente zwischen diesen Punkten finden. Dies eröffnet mir für meinen Tanz unendlich viele Möglichkeiten.

Tanz

Wenn sich in dir ein hungriger Parasit mit seinem gierigen Schmatzen bemerkbar macht, der von deinen Erinnerungen lebt, so gib ihm auch deinen Körper zu essen, bis er immer größer werdend bald alles von dir verschlungen hat. Dann lass' ihn tanzen. Das ist alles.